出走與回歸 鋼琴家Michel Dalberto談法國音樂

這個五月，莫奈（Monet）十七幅真跡來襲，掀起一輪法國印象畫派熱潮。其實十九世紀法國，是全球藝術潮流指標，而當時的法國音樂，亦開創了嶄新風格，在音樂史裡留下重要一章。或許有見及此，「法國五月」在莫奈之外還邀來法國殿級鋼琴家戴柏圖（Michel Dalberto），演繹德布西、拉威爾等作品。離港前，戴柏圖接受專訪，詳述了他對法國音樂的想法。

戴柏圖給人的第一印象是「非常法國的男人」。外套、襯衣、袋巾、襪子皆是同一色系，時裝觸覺一流；主持大師班時，絕不乖乖端坐前排，而是倚牆而立，談笑風生；不刻意遮瞞與同行友人的親密關係，情感磊落.....

然而且慢。若細看大師四十年來擅長的曲目，你會發現他傾注大量時間鑽研的是德奧作品（是唯一仍然在世、灌錄過舒伯特鋼琴全集的鋼琴家）；直至近幾年才轉向法國音樂。

「年輕時，法國音樂對我沒什麼吸引力。那時佛瑞（Fauré）根本不是我杯茶，如今我卻深深愛上他。或許因為現在我沒舊時那麼愚笨吧！」由上世紀七十年代入讀巴黎音樂學院（Paris Conservatoire），師從Alfred Cortot愛將Vlado Perlemuter，到如今步入六十耳順之年，才真正回歸French music，戴柏圖笑言：「it's about time to come back home」。

弗朗克（Franck）、佛瑞、德布西和拉威爾（Ravel）代表了一個世紀多的法國鋼琴風格，其中印象樂派主將德布西，最喜探索非正統和聲與調性，在印象主義畫派和象徵主義文學影響下，其作品就像以聲音來描繪光影和色彩的瞬間變化。德布西作品感性而意象豐富，戴柏圖這次演出的曲目，便包括他的《意象》（第二冊）。第一首〈鐘聲飄過樹葉〉用了五聲音階，甚有中樂韻味和禪意畫面。第三首〈金魚〉，靈感來自德布西工作室的同名日本漆畫。好奇問大師：「彈德布西時，你會有視覺聯想嗎？」沒想到大師斬釘截鐵答：「I am not a visual person.」

戴柏圖一邊喝著咖啡，一邊解釋：彈琴時他腦裡只有樂譜上的音符和指示，這裡是crescendo，那兒是pianissimo，速度標注是Adagio......「音樂家就是盡量忠實地反映作曲家原意。」他坦言非常討厭某些音樂被畫面「騎劫」了，「譬如每次聽到馬勒第五交響曲的Adagietto 便立時想起電影《魂斷威尼斯》的畫面（該電影以此樂章作配樂）！」

由此，我們或可推想戴柏圖理解音樂的方式，較偏向知性一面（intellectual）。所以他不好德布西，卻鍾情佛瑞，因後者作品以複調（polyphony）為主－－知性者總是愛從音樂結構感受美。

「最初引起我對佛瑞興趣的，是歌唱家Cuénod。」Hugues Cuénod是傳奇人物，除正統聲樂，也愛在巴黎河左岸的爵士酒吧獻唱。他於84歲高齡在大都會歌劇院參演歌劇《杜蘭朵》，104歲與相戀廿年的同性伴侶正式結合，2010年離世，享年108歲。 「七十年代我贏得Clara Haskil鋼琴大賽後，偶然在朋友家中聽到他唱佛瑞的歌。」這是戴柏圖愛上的佛瑞的起點。 佛瑞早年就讀的Ecole Niedermeyer，重視對位法和早期音樂，影響了他的風格。「他晚年耳朵漸聾，聽不清高音，所以寫樂時集中在中音區，而且幾乎全是複調。」戴柏圖以「crossword puzzle」形容佛瑞作品，「起初你會很迷失，不明白其harmonic progression是什麼回事，但慢慢會發現他寫出來的和聲組合，就是『唯一的選擇』！」

戴柏圖從去年開始灌錄一系列法國作曲家作品，頭炮是德布西專輯。為配合不同作曲家的風格，他打算選用不同牌子的鋼琴來演奏他們的作品。他為德布西選了意大利名琴Fazioli，至於佛瑞，他想選 Bechstein，「我師Perlemuter說過，佛瑞常要求別人清晰地演奏作品裡的低音。 Bechstein的低音出名清晰，正好合適。」佛瑞不是「大熱」的古典作曲家，不過戴柏圖的由衷推介，或會令你動心？ （U Magazine，2016年5月26日）