被傳媒稱為「女版郎朗」的王羽佳，今年25歲，是古典圈裡備受推崇的年輕鋼琴家。她早於22歲已和歷史悠久的DG簽約出唱片，是不少國際級指揮的「愛將」。譬如阿巴度（Claudio Abbado）和剛來港的三藩市交響樂團指揮Michael Tilson Thomas都常為她「背書」──前者近年絕少演協奏曲，卻指定要和她合作灌錄拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協奏曲（也是王羽佳首個concerto錄音）；後者更是對王羽佳提攜有加，愛帶著她到外地巡演，包括仍在進行中的亞洲巡演。
對於如此亮麗成績，這位生於北京的小妮子並不來任何客套詞，只自信和輕鬆的說：「我跟幾乎所有大團都彈過，只有柏林和維也納未合作過！」
王羽佳的自信絕對有理。她是音樂神童，在Youtube上，你仍可找到當年穿著白色泡泡裙、紥著孖辮的10歲王羽佳在彈蕭邦。「感覺那是另外一個小孩！」她笑言。6歲拜中央音樂學院凌遠為師，15歲到費城Curtis Institute of Music跟隨Gary Graffman（也是郎朗老師）學習。紥實的訓練，令王羽佳有著驚人的速度和技巧，她以閃電速彈《Turkish March》和《The Flight of the Bumble-Bee》的片段瘋靡網絡，被封為「鋼琴飛指」。不過近來王羽佳被談論得最多的卻是衣著。事緣去年8月，在洛杉磯Hollywood Bowl彈拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲時，她穿了一襲露肩貼身橙紅性感短裙，被美國樂評人Mark Swed諷刺「幾乎兒童不宜」。事件引發網上熱議，有人認為古典樂手應穿得莊重，也有人認為是男性沙文主義作祟……
對於這些是非，我行我素的王羽佳只覺可笑。「那篇評論沒有很貶義的意思，但後來討論分析很多，再譯成中文，聽起來便『嘩！』……其實有那麼嚴重嗎？」對她來說，舞台就是展示音樂的地方，「非要穿一件傳統裙子上台，我覺得很傻！哈哈，為何彈古典就要穿成那樣？There’s no point！」她說在三藩市、多倫多、阿姆斯特丹等城市演出時，也穿過類似甚至更短的裙，都沒惹起爭議，反而在LA受到批評，她覺得很ironical，「好萊塢那幫人都穿得比我更什麼呀！」
問唱片公司對此有何看法，她笑說：「Oh, they love it！」當然了，「橙裙事件」後，她在紐約卡內基音樂廳舉行的debut獨奏會隨即售罄，唱片公司怎會不高興？「哈哈，歪打正著！」她又調皮的說：「告你一個真相，那場演出的指揮跟我一樣大，我們是好朋友，I am trying to impress him！哈哈！」若有男觀眾因她衣著而沸騰，她說「Well, that’s their problem」。
好一個年輕率性女子。你可以覺得她自我中心、目空一切，但她講得不無道理：誰說彈古典一定要正經八百？
王羽佳的裙子製造很多noise，但不代表琴彈得不好。她擅長高難度曲目，俄國浪漫時期作品是近年主攻範疇，這次來港也是彈Prokofiev的第二。「我喜歡innovative、淘氣、諷刺性很強和很crazy的作品。」可惜筆者對她當晚的演出有點失望（她和樂團合奏時常被「淹沒」），一首encore後觀眾的掌聲戛然而止。但論速度與靈活性，她的確令人目眩。假以時日，極可能成為「女版Horowitz」。
不過她不喜歡被歸類為炫技派：「我覺得不需要分類。需要炫技時便炫技，需要抒情時便抒情。」俄國作品是她的保留曲目，但亦不斷探索新方向，「明年3月和三藩市交響樂團的巡演會彈貝多芬。我也喜歡法國作品，獨奏會有很多法國曲子。也開始彈些Gershwin和二十世紀音樂。」她透露明年底會為DG灌錄兩首她最喜歡的協奏曲。
因為和郎朗是同門師兄妹，傳媒常比較兩人。愛嘻哈帶過問題的她，對此卻有點動氣，「他們太narrow-minded！」她覺得，除了都是中國人和有相同老師，她和郎朗截然不同。「He is really Chinese，一直由父母帶著，而我14歲已獨立出來！我覺得沒必要這樣比。」說的也是，為何只狹隘地跟中國人比？畢竟在古典世界裡，中國人是極少數。而且郎朗的誇張表情和演繹，已開始令人厭惡，今年在英國彈貝多芬協奏曲cycle更遭遇劣評，指他「太自我膨漲」；事業正向上的師妹討厭比較，也不難理解。其實要比的話，倒不如跟女鋼琴家阿嘉莉殊比，或者跟她「師公」Horowitz比（Graffman是Horowitz學生）吧。王羽佳直言，Horowitz是她偶像。那會否像他彈到八十幾？她笑言：「那我要先休息十二年！」（香港經濟日報，2012年11月）
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